«Самурай Икс» ( Samurai X: The Motion Picture)

Телесериал: 1996-1998 гг., режиссер: Кадзухиро Фурухаси, производство Studio Gallop, Studio Deen. Киноверсия: 1997 г.. режиссер: Хацуки Цудзи, производство Studio Gallop.

Выражение «крепкий середнячок» стало в наши дни завуалированным оскорблением, когда усталый критик отмахивается от вещи, которая ему не нравится, но придраться к которой всерьез получается плохо. А жаль: всегда обидно, когда снашиваются и теряют смысл настолько точные определения. Поскольку в отношении пол номер ражника «Кэнсина» эта фраза попадала в точку — это действительно довольно средний, ничем особым не выделяющийся фильм, который тем не менее очень добротно снят, интересен сюжетно и вполне удовлетворит даже весьма взыскательных ценителей исторических мечемашеств. Но если чест-но, целый полнометражник на всего лишь еще одну историю о приключениях нашего перековавшегося убийцы -это как-то жирновато. В самом сериале, например, на месте откровенно вымученной «христианской арки», она бы смотрелась куда более уместно.

Martian Successor Nadesico, Martian Successor Nadesico:

Prince of Darkness

Телесериал: 1996-1997 гг., режиссер Тацуо Сато, производство Xebec. Киноверсия: 1998 г., режиссер и студия те же.

Помнится, когда до нас впервые добрался данный полнометражник, фэны оказались единодушны: «что это было?!» Настолько не стыковался мрачный, суровый фильм с легкомысленной дурашливо-постмодернистской атмосферой сериала. Перед нами еще одна жертва закрытости японского медиарынка: фильм оказался не прямым продолжением телевизионной истории — по замыслу создателей, между ними имела место игра для Sega Saturn, которая и должна была закрывать дыры в логике событий, подпирая провисающие сюжетные линии. К сожалению, она так никогда и не вышла за пределами Японии, а сейчас, после того как режиссер Сато «обрадовал» фанатов новостями об окончательном закрытии проекта без шансов на возобновление -скорее всего, никогда и не выйдет, как и явно напрашивающееся после финала фильма продолжение.

Tenchi Muyo! in Love, Daughter of Darkness, Tenchi Forever!

Телесериал ы/OVA: 1992-2005 гг., 1995 г., режиссеры Хироки Хаяси, Хироси Негиси, производство AIC. Кино-версии: 1996,1997,1999 гг., режиссеры и студия те же.

Киновариациям приключений Тэн-ти не повезло в одном, зато в главном — ни один из фильмов не относится к основному канону этой вселенной, так что никаких особых откровений ждать от них не стоит. Ленты действительно не хватают звезд с неба, за единственным исключением. ТегкЫ Forever!, второй фильм из так называемого «канона Хироси Нэгиси», — очень трогательная романтическая драма, которой откровенно неуютно в мире эксцентрических выходок и не всегда приличных гэгов. Особенно явно это чувствуется на фоне первого фильма, где режиссер явно пытался добиться похожего эффекта, но, увы, недотянул. И всё же эти работы запоминаются надолго, в отличие от поделкл Хироки Хаяси, от которой после просмотра не остается ровным счетом ничего, кроме тупой боли в перенапрягшейся от хохота диафрагме — уж в этом-то стоит отдать Daughter of Darkness должное.

Super Dimension Fortress Macross Macross: Do You Remember Love, Macross II, «Макросс-плюс»

Телесериал/OVA: 1982,1992,1994 гг., режиссеры Сёдзи Кавамори. Нобуро Исигуро, Кэнъити Ятагаи, Синъитиро Ватанабэ. производство: Studio Nue, AIC, Triangle Staff. Киновеосии: 1984,1993,1995 гг., режиссеры и студии те же.

Самая выпендрежная из легендарных аниме-франшиз отличается и здесь: да, всего три полнометражных компиляции за 27 лет истории - эго немного, тем более, что одна из них -по «еретическому» OVA-сериалу Macross //, который делался студией AIC без всякого участия создателей оригинальной истории. Зато первая из этих компиляций, Do You Remember Love, не только дала фэнам самую знаменитую мак-россовскую песню за почти три десятилетия, но и стала, возможно, первым (и самым успешным) примером «фильма в фильме» в рамках аниме. Все последующие сериалы в этой вселенной стали опираться именно на DYRL, а не на раннюю телеверсию. «Макросс-плюс» по сравнению с этим великолепием несколько блекнет, хотя и без того блестящая анимация взлетела в этом полно-метражнике па недосягаемую для тех времен высоту.

Телесериал: 2003 год, режиссер Сэйдзи Мидзусима, производство Bones. Киноверсия: 2005 год, режиссер и студия те же.

Необязательное продолжение ТВ-аниме, смело отступившего от оригинальной манги. Вместо Философского камня народ ищет Шамбалу и Врата в Другой Мир. С параллельностью миров и судеб связана главная отличительная особенность фильма: с одной стороны, он развивает сюжет, закончившийся весьма своеобразным многоточием, с другой — содержит изрядную долю вариативности, как это часто бывает в римейках — почившие персонажи бодро обживаются в новых амплуа, что сильно нервирует Эдварда. Наравне с удачными решениями картина изобилует штампами, из которых наискучнейший — многострадальное общество Туле с его увлеченностью мистическим. Впрочем, альтернативы нет, и разлученные браться Элрики используют любую возможность, чтобы снова встретиться. По сравнению с сериалом в полномег-ражнике меньше юмора, больше пафоса, агнста и боевых сцен, однако в целом авторы сумели сохранить дух оригинала.

Телесериал: 1989-1990 гг., режиссер Наокжи Ёсинага, производство Sunrise. Киноверсии:«Полиция будущего» (1989 г.), «Полиция будущего: восстание» (1993 г.) — режиссер Мамору Осии. производство Production I.G.; «Полиция будущего: монстр» (2001 г.) — режиссер Фумихико Такаяма, производство Madhouse.

«Патлейборы» придуманы мощным авторским коллективом во главе с Мамору Осии, благодаря чему в сериале поддерживался достойный баланс между юмором и серьезными размышлениями о ближайшем будущем. А вот на примере полнометражных фильмов этого цикла можно наблюдать эволюцию не только Осии как режиссера, но и общего отношения к анимации как в Японии, так и за ее пределами. Первая картина сильно похожа на OVA, из которых в свое время вырос сериал — местами довольно смешной, хотя и заигрывающий с библейским сюжетом. Второй полнометражный фильм — серьезный, яркий, почти без юмора, одна из высочайших вершин кинотеатральной анимации всех времен. От первоначальных героев и событий лента сильно отсупает: они появляются лишь на заднем плане. Третий фильм, снятый совсем другим режиссером, можно назвать экстраполяцией работ Осии — кино настолько мрачное, что в прокате его связали с легкомысленной пародией Minipato.